http://www.aawsat.com الشرق الاوسط جريدة العرب الدولية ar-sa © 2013 Saudi Research and Publishing Fri, 23 May 2013 00:30 GMT 1 http://www.aawsat.com http://www.aawsat.com/01common/pix/Asharq-alawsat-logo.jpg 144 33 جريد العرب الدولية http://www.aawsat.com/details.asp?section=22&issueno=12595&article=729682 إذا كانت الستينات هي الحقبة التي حصلت فيها المرأة على بعض حقوقها وتحررت فيها من الكثير من قيود الموضة، فإن العشرينات كانت تمهيدا لكل هذا. كان العالم حينها خارجا لتوه من الحرب العالمية الأولى بكل مآسيها وتقشفها، مما ولد بداخل الجيل الجديد رغبة محمومة في أن يعيش حياته بالطول والعرض لتعويض ما فاته أو ما قد يفوته. وتجسدت هذه الثقافة في موسيقى الجاز والحفلات الصاخبة والتمرد على القيود الاجتماعية والتقاليد. وبما أن الموضة جزء من ثقافة المجتمعات، فإن التحرر شملها بشكل كبير، إذ ألقت المرأة عرض الحائط قيود العهد الإدواردي التي كبلت حركتها لعقود طويلة، بفساتين مفصلة بصرامة، وكورسيهات كانت تشد الخصر بشكل مؤلم، وتسريحات شعر معقدة تستنزف منها وقتا طويلا، لتحل محلها فساتين منسدلة تخاصم الخصر وقصات شعر صبيانية قصيرة وبنطلونات واسعة. الرجل من جهته، تبنى مظهرا أنيقا يعانق ألوان الباستيل مثل الأبيض والوردي والسماوي مثلا، والكنزات الخفيفة، التي كانت إيذانا بولادة الأسلوب الأميركي «السبور» كما نعرفه اليوم. ولا شك في أن أفضل من سجل تفاصيل هذه الفترة هو الكاتب الأميركي سكوت فيزتجرالد في رائعته «ذي غريت غاتسبي» التي لا تزال تلهم صناع السينما والموضة على حد سواء. مع صدور نسخة جديدة من الفيلم، من بطولة ليوناردو دي كابريو وكاري موليغان، فإن عالم الموضة يبدو كأنه وقع مرة أخرى في حب البريق والترف، وكأنه وجد ضالته التي كان يبحث عنها منذ عام 2008. فمنذ أن تناهت الأخبار بأن المخرج الأسترالي باز لورمان سيقوم بإخراج الفيلم بالتعاون مع زوجته كاثرين مارتن، مصممة أزياء ملابس السينما، ولا حديث في أوساط الموضة سوى أجواء وأناقة «ذي غريت غاتسبي»، لما تعنيه من أزياء تعبق بروح الجاز وإكسسوارات بلمسات الآرت ديكو. بدورها، رحبت المحلات المترامية في شوارع الموضة العالمية بما يمكن أن نسميه ظاهرة «ذي غريت غاتسبي» أملا أن يدفع بريقها وترفها المستهلك لأن يتناسى الأزمة الاقتصادية، وهكذا فتحت أبوابها لتلقي كل ما يجود به المصممون من إبداعات أو استنساخات لمن لا سبيل لهم لأزياء من «برادا» أو «بروك براذرز» أو لمجوهرات من «تيفاني». وسواء حقق الفيلم النجاح الذي حققته النسخة الأولى الصادرة في السبعينات أم لا، فإن جولة سريعة في الأسواق هذه الأيام أو زيارة لمواقع التسوق الإلكتروني تؤكد أنه سيؤثر علينا وعلى أسلوبنا، بمعنى أن الأزياء والإكسسوارات ستجد طريقها إلى خزاناتنا، بل إن الكثير من عروض الأزياء استبقت صدور الفيلم وقدمت في الموسم الأخير تشكيلات تقطر بالبريق أو الشراشيب والأهداب والخصور المنخفضة، بدءا من «غوتشي» التي قدمت تصاميم مزينة بالريش والشراشيب، ومارك جايكوبس الذي أخذنا في رحلة مثيرة إلى العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي، كذلك المصمم ماكس أزريا في خطه «بي سي بي جي». دار «هاكيت» البريطانية أيضا أطلقت تشكيلة لهذا الصيف بعنوان «ذي غريت غاتسبي» تتميز بتفصيل مترف يلخص أسلوب هوليوود في العشرينات وتشمل بدلات بثلاث قطع مع تركيز على الأقمشة الخفيفة والألوان بدرجات هادئة، مثل الكريم والعاج والأبيض المصفر، بالإضافة للإكسسوارات. وهذا ليس غريبا أو جديدا، لأن الكثير من التوجهات التي عرفت طريقها إلينا كانت من خلال الأفلام السينمائية أو الأعمال التلفزيونية. وليس أدل على هذا من الفستان الأسود الناعم الذي طرحته الآنسة كوكو شانيل في العشرينات، لكنه لم يتحول إلى منتج عالمي إلا بعد أن قدمه هيبار جينفشي للراحلة أودري هيبورن لتظهر به في فيلم «إفطار في تيفاني»، ليصبح بين ليلة وضحاها رمزا للأناقة الكلاسيكية العصرية إلى يومنا هذا. لا ننسى أيضا ألوان الأظافر الغامقة، التي لم تكن لتعرف كل هذه الشعبية أو تحقق الأرباح الطائلة التي حققتها لشركات التجميل لولا ظهور النجمة أوما ثيرمان بطلاء أظافر بني غامق من «شانيل» في فيلم «بالب فيكشن» نفذ من السوق مباشرة. بل يمكن القول إن أسهم المصمم الإيطالي جيورجيو أرماني ارتفعت أكثر بعد تصميمه أزياء فيلم «دي أميركان جيغولو» الذي مثله ريتشارد غير، كذلك أسهم رالف لوران بعد تصميمه أزياء روبرت ريدفورد وميا فارو في فيلم «ذي غريت غاتسبي» في السبعينات. إلا أن اللافت في التعاون بين السينما والموضة هذه المرة، أن الترويج للمنتجات أكثر كثافة وعلانية مقارنة بالسابق عندما كان تمرير هذه المنتجات يتم بطريقة خفية وخفيفة. فالأزياء والمجوهرات التي ارتدتها البطلة كاري موليغان من «ميوميو» و«برادا» و«تيفاني، والتي ارتداها ليوناردو دي كابريو وباقي الممثلين من «بروك برادرز» - تبدو كأنها جزء لا يتجزأ من الحبكة السينمائية. كما أن تكلفة الفيلم، كما يتردد، تعدت الـ125 مليون دولار أميركي، من دون أن تحسب ميزانية الأزياء والمجوهرات، بحكم أنها ثمرة تعاون بين منتجي الفيلم والشركات المشاركة. أي إنها عملية اقتصادية لوجيستية بالنسبة لاستوديوهات هوليوود ودعاية مجانية فعالة لبيوت الأزياء. البعض يعيد السبب إلى الأحوال الاقتصادية التي تمر بها هوليوود وتتطلب دعما خارجيا قويا من قبل صناع الموضة، بينما يعيده البعض الآخر إلى أن الفيلم يقوم على الترف والبذخ، مما يجعله خلفية أكثر من مناسبة لمنتجات هذه الماركات، خصوصا أنه يمثل حقبة من التاريخ مثيرة بألقها وترفها ورغبتها في معانقة كل متع الحياة، وهذا ما ترغب فيه الموضة أيضا. من جهة أخرى، فإن بعض هذه الأسماء العالمية لها الحق في أن تشارك في الفيلم، لأنها مذكورة في الرواية الصادرة في عام 1925 وأصبحت من الأعمال الكلاسيكية التي جاد بها الأدب الأميركي. فالكاتب سكوت فيزتجرالد ذكر، مثلا، اسم «بروكس براذرز» التي يعود تاريخ تأسيسها في مانهاتن إلى 1818، كأحد أهم بيوت الأزياء التي تخاطب الرجل الأميركي النخبوي الأنيق، كما أن «تيفاني» كانت الدار التي تتوجه إليها نخبة نيويورك لشراء مجوهراتهم. هذه الشرعية خولت لـ«بروكس براذرز» أن تقدم ما لا يقل عن 500 بدلة للنهار والمساء ونحو 1.500 قطعة إكسسوارات لكل المشاركين في الفيلم من ليوناردو دي كابريو إلى الأبطال الثانويين والكومبارس. وحتى تستغل الدار هذه الدعاية أكثر، فإنها طرحت في محلاتها تشكيلة كاملة أطلقت عليها «ذي غريت غاتسبي» تحملك إلى العالم الرومانسي الأنيق الذي جسده بطل الرواية والفيلم، جاي غاتسبي، بمجرد أن تقع العين عليها في الواجهات، وتشمل سترات «بلايزر» وبدلات من الكتان بألوان هادئة وكنزات صيفية وقبعات من القش ورابطات «بابيون» وحمالات بنطلونات وأحذية وهلم جرا.. من الإكسسوارات التي تتباين أسعارها بين 198 دولارا و698 دولارا أميركيا. «برادا» في المقابل، جاءت مشاركتها في الفيلم بمحض الصدفة، حين قررت مصممة أزياء الفيلم كاثرين مارتن، أن تقوم باختبار المشاركات وهن يلبسن أزياء من «برادا» و«ميوميو». أعجبتها النتيجة على الشاشة، فلم تتردد في الاتصال بميوتشا برادا طالبة منها التعاون في تصميم 40 قطعة توحي بالترف والمرح في الوقت ذاته. رحبت المصممة الإيطالية بالفكرة، لكنها أعربت عن عدم رغبتها في الرجوع إلى العشرينات من القرن الماضي والإغراق في كليشيهاتها، وفضلت في المقابل أن تترجمها بطريقة عصرية، الأمر الذي وافقتها عليه كاثرين مارتن. فحسبما صرحت به هذه الأخيرة لمجلة «ويمنز وير ديلي»، أنها بدورها كانت تريد «أزياء عصرية تتكلم لغة الزمن الذي نعيش فيه، لأننا لا نصور فيلما وثائقيا». أما المخرج لورمان، فكان همه أن تبدو البطلة دايزي، التي تقمصت شخصيتها كاري موليغان، أجمل وأغنى امرأة في العالم. وبالفعل، لم تخيب ميوتشا برادا ظنه، وقدمت له ما يريد من دون أي حاجة للعودة إلى العشرينات للاستقاء منها. تفسيرها لبعض التصاميم التي تراقصت على نغمات الجاز، أنها لم تكن مقصودة وأنها استقتها من مجموعة كانت قد طرحتها في عام 2010. وأضافت إليه بعض التفاصيل فقط. وأضافت أن الرواية، بحسب رأيها، ليست عن الإبهار والأزياء، «فعندما قرأتها شعرت بأنها عن حالة سيكولوجية.. أو سبر أغوار شخصية وما يعتمل بداخلها، وكانت الفكرة أن تكون عن الأمل وما يعنيه من ضوء، لكنها تحولت إلى المال والثراء، لأن المخرج كان يريد أن تبدو البطلة أجمل وأغنى امرأة في العالم». مثل «بروك براذرز»، استغلت ميوشا برادا ما لمسته من نجاح لتصاميم الفيلم، وسارعت بطرحها في محلاتها الرئيسة في كل من نيويورك، طوكيو وشنغهاي إلى منتصف شهر يوليو (تموز). وكلها تصاميم تتلألأ ببريق الكريستال والتطريزات والفرو والشراريب، وتشهد إقبالا من قبل المتحمسات لبرادا والفيلم على حد سواء. دار «تيفاني» للمجوهرات من جهتها، تقول إن مجموعة المجوهرات الراقية التي صممتها من وحي العشرينات تشهد اهتماما كبيرا من قبل المقتنين. وكانت هذه المجوهرات قد لعبت دورا مهما في الفيلم، مثل التاج الذي زين رأس البطلة والخواتم والأساور والقلادات، التي جاء بعضها مصنوعا من اللؤلؤ، وبلغ عدد هذه القطع 30 قطعة، يقدر إجمالي سعرها بمليوني دولار أميركي. التاج الذي ظهرت به كاري موليغان في الفيلم وحده يقدر سعره بـ200 ألف دولار أميركي. ]]> Fri, 23 May 2013 00:30 GMT http://www.aawsat.com/ http://www.aawsat.com/2013/05/23/images/f_Lamasat1.729682.jpg http://www.aawsat.com/details.asp?section=22&issueno=12595&article=729683 قد يخيل للبعض أن عملية شراء الحزام سهلة، وأنها، كباقي الإكسسوارات التي تختارينها، تخضع لذلك الإحساس بالفرح الذي يغمرك ما إن يقع نظرك على واحد منها. لكن الأمر يختلف هنا، لأنه يجب أن ينسجم مع عناصر أخرى مثل حجمك وطولك والزي الذي ترتدينه والإكسسوارات الأخرى مثل الحذاء والحقيبة. وحسب خبراء الأزياء، هناك ثلاث قواعد ذهبية عليك التزامها، الأولى: أن تتجاهلي تماما ذلك الشعور بالحب من النظرة الأولى وأن تجربي أكثر من واحد للتأكد من شعورك. الثانية تقول إنك إذا كنت صغيرة الحجم فلا تختاريه عريضا لأنه سيزيد من قصرك ويخلق صورة غير متوازنة. أما الثالثة، فعدم شرائه إلا بعد التأكد من استفادتك القصوى منه، وذلك من معرفة أسلوبك وأسلوب باقي أزيائك وإكسسواراتك ومدى تماشيه معها. تقول ماغي الترك، خبيرة في محلات «آيشتي» ببيروت، إن اختيار الحزام النسائي ليس بالبساطة التي يتصورها البعض: «فهو لا يشبه غيره من الإكسسوارات، لأنه يمكن أن يجعل الإطلالة رائعة ورشيقة أو العكس تماما حسب نوعيته وشكله وطريقة استعماله وتنسيقه مع باقي الأزياء». وترى ماغي أن «دور أزياء شهيرة تقدم أشكالا متنوعة وقيمة منه قد تغني في بعض الحالات عن أي إكسسوار آخر، لكنها ليست كلها تناسبنا، وبالتالي لا يجب الانجذاب نحوها فقط لأنها مميزة أو تحمل توقيع دار نعجب بها، بقدر ما يجب التأكد من مدى خدمتها لشكلنا». تتابع: «من منا لا يشدها حزاما موقعا من دار (آرماني) أو (برادا) أو (بربيري) أو (هيرميس) أو (ديور)، ولكن الأهم هو ألا يغطي على الزي. فدوره أن يكمل الإطلالة لا أن يسرق الأضواء منها، على عكس اعتقاد البعض من النساء اللاتي يرين أنه كلما كان مبالغا فيه ومزركشا كان أفضل». من جهتها، تقول جويل عساف، وهي متخصصة بالأحزمة في محل «ماسيمو دوتي»، إن لون الحزام وشكله يجب أن يناسب أسلوب المرأة وشخصيتها، وتضيف أنه «ليس معقولا أن يكون الحزام يلمع ويبرق وهي تلبس فستانا خفيفا أو شفافا، فالزي الناعم يلزمه حزام بسيط. كما لا يعقل أن يكون بنقوشات نافرة أو مطرزا بشكل كبير أو مرصعا بأحجار ضخمة وهي بدينة أو تعاني كرشا بارزة. فالحزام أداة رائعة لإعطاء الجسم بعض التوازن، وأرخص من غيره لتجديد شكل جاكيت أو فستان قديم أو لتحديد الخصر في حال تم تنسيقه مع قطعة واسعة». وفي موسم يحتفل بألوان قوس قزح ودرجات النيو، يمكن أن تكون الجرعة المناسبة من اللون الذي تحتاجينه هذا الصيف إذا كانت أزياؤك بألوان هادئة. في هذه الحالة، اختاريه عريضا بلون صارخ، مثل البرتقالي أو الوردي أو الأخضر الفستقي. في الصيف، تروج التصاميم المستوحاة من الأسلوب الإغريقي القديم، وهذه يناسبها حزام على شكل حبل عريض، يفضل أن يكون بلون الذهب حتى يخلق إطلالة درامية. وهذا الشكل يناسب المرأة الناعمة ذات الحجم الصغير على وجه الخصوص، علما بأن الحزام الرفيع أيضا يناسبها على أن يكون بلون مميز أو بنقوشات جريئة لخلق نوع من التناقض المتناغم. بالنسبة للمرأة التي تعاني بروز البطن، يفضل ألا تستعمله أساسا أو أن تضعه بطريقة تبعد عن الخصر من دون أن يشده. أما إذا كانت مثل ميشيل أوباما، تتميز بسيقان طويلة وصدر قصير بالمقارنة، يفضل إبعاده عن منطقة الخصر وإنزاله عنه ببضعة سنتمترات لخلق بعض التوازن. والعكس صحيح إذا كانت تتميز بسيقان أقصر من الصدر. وطبعا هو أفضل صديق للمرأة ذات المقاييس الصبيانية، أي التي تفتقد الخصر تماما. فأيا كان تصميمه مناسبا، على أن يكون مشدودا عن الخصر لخلق نوع من الاستدارة. يعود تاريخ الحزام إلى القرون الوسطى واستعماله حينها كان من قبل الرجل فقط، وتميز بشكله العريض المصنوع من القماش الذي يلف الخصر حتى يعقد على الجنب ويحفظ المال فيه، ثم تطور في القرن السادس عشر ليضعه الرجل للفصل ما بين قسمي جسمه ويعلق فيه بعض الأغراض الصغيرة كالساعة والمفتاح. وكانت انطلاقته كإكسسوار نسائي في القرن الثامن عشر عندما راج على شكل كورسيه يشد الخصر. خلال الحرب العالمية الثانية، أصبح من مستلزمات اللباس العسكري للجنود. ]]> Fri, 23 May 2013 00:30 GMT http://www.aawsat.com/ http://www.aawsat.com/2013/05/23/images/f_Lamasat1.729683.jpg http://www.aawsat.com/details.asp?section=22&issueno=12595&article=729684 تلعب المرآة دورا مهما في الكثير من أنماط الحياة، لكنها تظل لافتة أكثر كعنصر ديكور، تضفي على المكان إحساسا بالرحابة والرقي. ومع ذلك هناك من لا يعرفون كيفية استخدامها للاستفادة من كل جمالياتها وما تتيحه من فرصة للتمويه على بعض العيوب، مثل ضيق المساحات وغيره. لهذا لا بد من اختيار المكان المناسب لها لكي تؤدي دورها بشكل جيد، والاستفادة من الإضاءة وغيرها، كذلك اختيار التصميمات الهندسية المختلفة حسب المكان. فهناك المرآة التي تساعد على عكس زوايا الحجرة وإعطاء نوع من الإشراق والإضاءة للجدار الداكن، وهناك مرايا من دون إطارات تعطي إحساسا بعمق المكان وهكذا. ولأن المرايا أصبحت لوحات فنية بحد ذاتها، فإن صنعها حديثا يعتمد على الرسم واستخدام تقنيات الحفر بالليزر أو بماكينات خاصة لإنجاز أحدث الرسومات، بالإضافة إلى تقنيات جديدة تتمثل في النحت والتلوين باستعمال نوع فريد من الألوان المستوردة. مصممة الديكور مروة علي تقول: «لأن المرآة تصنع من الزجاج يجب أولا التأكد من أن هذا الزجاج من نوع (الفلوت) النقي، وهو زجاج شفاف أبيض يمر بعدة مراحل تبدأ بغسل الزجاج بالماء والملح، ثم غسله بمياه مقطرة وهي مياه مطهرة دافئة، وبعد ذلك يغمر بالفضة المذابة في مياه مقطرة ومضاف إليها نوع من الحامض والسكر بمعيار معين، لتثبيت المادة عليه وإعطائها الوجه الذي نراه». وتضيف: «بالخطوات السابقة يصبح لدينا مرآة، لكنها ضعيفة تستخدم لفترة تتراوح ما بين 7 إلى 8 أشهر فقط، يتحول بعدها لونها إلى أسود. لتفادي هذه المشكلة وزيادة عمرها الافتراضي، تضاف طبقة ثانية من الفضة المذابة أثناء التصنيع، تساعدها أن تدوم لمدة تتراوح من عامين إلى ثلاثة أعوام تتعرض بعضها للتقشير، لكن إذا أضفنا إليها طبقة ثالثة فهي تدوم لـ10 سنوات وإذا وضعنا عليها طبقة من النحاس، فإن عمرها الافتراضي يزيد على عشرين عاما، لأن الطبقة النحاسية مادة عازلة تمنع الرطوبة. أما إذا قمنا برش النحاس بطبقة خاصة مصنوعة من البلاستيك فإن هذا يحفظ النحاس والفضة من الرطوبة إلى مدة تزيد على 25 عاما». وتلفت مصممة الديكور إلى أن جودة وسعر المرآة يختلفان حسب الطبقات التي تتكون منها. ويمكن التفريق بين الجيد والرديء من المرايا عن طريق خدشها من الوراء أو كحت طبقتها الخلفية. أما استخدام أنواع أخرى من الزجاج غير «الفلوت» كالزجاج «المموج» أو «المحبب» فيؤدي إلى رداءة المرآة وعدم جودتها. وتؤكد مصممة الديكور على ضرورة توظيفها بشكل يناسب المكان ومساحته. فمن وظائفها الأساسية إعطاء الانطباع باتساع المكان، وهذا وحده يجعلها شبه ضرورية في الأماكن الصغيرة والضيقة، مثلا. تتابع مروة علي: «يمكنها أيضا أن تساعد على معالجة بعض العيوب المعمارية بإخفائها عن العيون، أو أن تحقق التوازن والراحة النفسية عندما تعكس المنظر الخارجي في الداخل فتعطيه بعدا طبيعيا، من دون أن تلغي فكرة المزج بين مرآة ذات طابع كلاسيكي في ديكور حديث للعب على التناقض، المهم هو أسلوب الشخص وما يريده من المكان الذي يعيش فيه ويعكس شخصيته ومدى اهتمامه بالتفاصيل، سواء كانت وظيفية أو جمالية». ومن الأفكار التي تقترحها خبيرة الديكور في هذا الشأن: - عند استخدام الإضاءة مع المرايا يجب الانتباه إلى أن قوتها تتضاعف لذا يفضل الحرص عند وضع أي إضاءة بالقرب من المرآة أن تكون خافتة. وبالنسبة للمرايا الملونة يفضل أن تصاحبها إضاءة بيضاء كي لا يحدث خلط في الألوان. مثلا إذا كانت المرآة بإطار أحمر والإضاءة زرقاء فمن الطبيعي أن يحدث تغير في اللون الحقيقي مما يؤثر على انسجام الألوان في الديكور ككل. - يتطلب الديكور الحديث نوعا هادئا من التصاميم لا تكون فيه أي رسومات أو حفر بالليزر أو أي زخرفات واضحة. ويفضل هنا أن لا توضع في الصالون بل في غرفة المعيشة، وإذا كانت هذه الغرفة في فيلا تطل على حديقة أو منظر طبيعي، فإن وضعها على الحائط المواجه للمنظر الطبيعي سيعكس هذا المنظر ويجعله جزءا من الداخل وهو الأمر المحبذ. - في الديكور الكلاسيكي، يمكن توظيفها في أي مكان علما أنها تتحمل أن تكون مزخرفة بشكل كبير حتى تضفي المزيد من الفخامة. - يمكن وضعها في مدخل المنزل أو الشقة أو الفيلا فوق طاولة مستطيلة عليها شمعدانات مثلا. - في حجرة النوم يقتصر استخدامها على أبواب الخزانات أو طاولة وضع الماكياج. - في الحمام يمكن تحويلها إلى ما يشبه اللوحة بتأطيرها بشكل جذاب أو جعلها جزءا من الحائط بأن تحاط بالسيراميك من كل الجوانب. كما يمكن وضع مرآة كبيرة وسميكة لأن زيادة سمك المرآة تزيد من درجة صفائها وتكون مشطوفة الحواف لتعطي الحمام اتساعا ولزيادة الإضاءة فيه. - إذا كانت مساحة الصالون صغيرة يمكن وضعها على الحائط الواقع خلف الكنبة الرئيسية لخلق خدعة بصرية تمنح الصالون امتدادا واتساعا. ]]> Fri, 23 May 2013 00:30 GMT http://www.aawsat.com/ http://www.aawsat.com/2013/05/23/images/f_Lamasat1.729684.jpg http://www.aawsat.com/details.asp?section=22&issueno=12595&article=729685 * «قواعد الموضة» عنوان المعرض الذي سيشهده قصر كينغستون في 4 يوليو (تموز) المقبل، وفيه سيتم تسليط الضوء على تاريخ الموضة وقواعدها منذ خمسينات إلى تسعينات القرن الماضي، من خلال ثلاث نساء كان لهن تأثير كبير على ساحة الموضة بشكل أو بآخر؛ هن: الملكة إليزابيث الثانية، وأختها الصغرى الأميرة مارغريت، والأميرة ديانا. وستشمل المعروضات قطعا لم تعرض من قبل، وأخرى شوهدت في مناسبات مهمة، مثل فستان طويل من الحرير بلون المشمش، يتميز بتنورة واسعة يستلهم خطوطه من الخمسينات كما رسمها السيد كريستيان ديور، ومن تصميم نورمان هارتنل، المصمم المفضل لدى الملكة. كما سيركز المعرض على الفساتين التي ظهرت بها في زياراتها الرسمية لبلدان عالمية، وكيف حددت هذه البلدان اختيارها لتصاميمها وألوانها. خزانة أختها الصغرى، مارغريت، أيضا تحتل حيزا مهما في المعرض، وإن كان أسلوبها مختلفا من حيث تميزه بالانطلاق وعدم التقيد دائما بالتقاليد الصارمة التي يفرضها البروتوكول الإنجليزي. سيتمكن الزائر من مشاهدة مجموعة لم تعرض من قبل مثل فستان من «ديور» ظهرت به في إحدى المناسبات الرسمية، وفستان قصير جدا (ميني)، وقفطان طويل من حرير الساري ارتدته في رحلة إلى جزيرة موستيك في عام 1970. لكن إذا كانت مارغريت تعتبر جريئة ومن أكثر النساء أناقة في شبابها، فإنها سرعان ما توارت إلى الخلف بعد زواج الأميرة ديانا من الأمير تشارلز وانضمامها للعائلة المالكة. فقد بدأت هذه الأخيرة أسلوبا جديدا مواكبا لتوجهات الموضة العالمية، وربما تكون أول من أقبلت على الموضة بنهم من بين كل الأميرات البريطانيات، مثل الأكتاف العريضة التي شكلت موضة الثمانينات والأكتاف العارية والكشاكش وغيرها. من بين الفساتين التي ظهرت بها مثلا، هناك فستان أزرق يعود إلى عام 1985، ومجموعة أخرى لم تعرض من قبل، لكنها تسجل لمرحلة من مراحل حياتها بصفتها أميرة. الهدف من المعرض كما تقول أمينته، كايسي ديفيز سترودر، أن يتمتع الزائر بهذه الفساتين عن قرب، وأن يعود بالذاكرة للمناسبات السعيدة التي ظهرن بها فيها. * «غوتشي» تخسر قضيتها ضد «غيس» * لندن: «الشرق الأوسط» * خسرت دار «غوتشي» القضية التي رفعتها ضد دار «غيس» منذ أربع سنوات، في محاكم كل من نيويورك وميلانو. وهي القضية التي تتهم فيها «غوتشي» «غيس» بتقليد ماركتها المسجلة، بما في ذلك اللوغو الذي يمثل الحرف الأول من اسمها، وطرحها بأسعار رخيصة في شوارع الموضة. وطالبت بموجب الدعوى بتعويضات تقدر بالملايين. وفي حين حكمت محكمة نيويورك لصالح الدار الإيطالية الكبيرة في عام 2012، فإن محكمة ميلانو عادت ونقضت الحكم لصالح «غيس» على أساس أن اللوغو ليس حكرا على أحد وأن أي دار يمكن أن تستقي ما تريد من الموضة. الرئيس التنفيذي لـ«غيس» بول مارسيانو رحب بالحكم ونفى التهمة بدعوى أن اللوغو «G» مشابه لكثير من التصاميم الأخرى، وليس حكرا على «غوتشي»، وبالتالي، لا يمكن أن يكون لها وحدها، مضيفا أن الموضة تستلهم من كل التوجهات والتأثيرات، مضيفا أن «غوتشي» تستغل إمكاناتها الضخمة للتحكم في الآخرين، خصوصا أنها هي الأخرى تستقي إيحاءات وألوانا ونقوشات من غيرها. من جهته، سلط محامي دار «غوتشي» الضوء في السابق على أن «غيس» ومنذ عام 1995 إلى 2008 كانت تأخذ عينات من أقمشة خاصة بـ«غوتشي» للمعامل التي تصنع أحذيتها لكي يتم تقليد ألوان اللوغو بشكل جيد. غني عن القول أن «غوتشي» غير راضية عن الحكم وتنوي الاستئناف للحفاظ على خصوصية ماركتها وصورتها. ]]> Fri, 23 May 2013 00:30 GMT http://www.aawsat.com/ http://www.aawsat.com/2013/05/23/images/f_Lamasat1.729685.jpg